绿幕拍摄俨然已成为电影场景拍摄中倍受关注的一部分。比如电影《阿凡达》，实景拍摄结合电脑合成，很大程度上类似一个儿童动漫。大卫芬奇执导的电影《返老还童》《十二宫杀手》，以微妙的方式，使用了视觉特效，使得故事在观众没有觉察到特效应用的情况下，呈现在了巨大的银幕上。

和好莱坞大制作一样，电视台也有可能使用绿幕拍摄。无论使用绿幕还是蓝幕，都要进行背景扣图。有人觉得给绿幕场景打灯光很复杂，下面介绍一些基本的设置，步骤很简单。


(导演加里斯·爱德华斯在《哥斯拉》拍摄现场)

绿幕拍摄的基本设置

绿幕拍摄需要一些基本要素，使用的材料、人和物的位置及前后景打的灯光，对绿幕拍摄来说非常重要。选对材料、位置及好的灯光条件，能为之后的抠图工作及蒙版提取节省不少时间。

为了使抠图的过程变得简单，绿幕背景需完全打上光，因为影子很难做抠图。汗毛或者玻璃、液体等透明物体周围的背景灯光是最基本的。目标物体远离绿幕能防止绿幕对物体的反射，而灯光只打到物体上，能完全控制其曝光及光源的方向。

绿幕背景下拍摄什么样的场景决定了你要使用什么样的拍摄设置。例如，近景拍摄演员的头部或中景拍摄演员上半身，地面就用不着打光。如果需要演员和绿幕有关联，打灯光的方式会完全不同。
在演员和背景没有关联的情况下，给其上半身打光，背景会有两个画面灯光及针对目标物体的简单的三点照明设置。

基本布置见下图：



目标物体上的主光源或主光要和需要合成的背景最强光源相匹配。如果绿幕背景之后会被有强光的外景取代，那么不仅主光要和太阳光的方向匹配，也要和色温和强度想匹配。

这也适用于较暗的背景，即使目标物体和下图中一样灯光不足，强度和主光的方向应该和背景相匹配：



补光贯穿整个场景，其强度和位置（有时会用到网布或者反光镜，这取决于使用什么样的场景灯光设置）在场景中制造了可供使用的环境灯光。

补光需要反映出场景中应有的情绪，照亮特定场景的背景，白天的外景比酒吧或者街灯下的街道这类较暗场景更需要辅助光。和主光相匹配一样，辅助光色温的匹配也很重要，各类色纸能做到这一点。

背景光（逆光）主要用于摄影棚内，能在人物头发上，营造出柔和的光晕效果。这种灯光能帮助将目标主体从背景中分离出去，但当灯光需要匹配场景背景时，这不是一个好的做法。

分别给绿幕和目标主体打灯光时，应该确保目标主体离绿幕距离足够的远，至少8英尺，这样才能控制目标主体的灯光，防止灯光从明亮的绿色背景中洒落出来。

如果没有足够的空间，可以使用绿色灯泡来控制绿幕色温，减少照亮背景的光亮，使目标主体离绿幕更近。

另一种设置是用主光照亮绿幕和目标主体。目标主体被放在离绿幕很近的地方，主光很强，墙上会有影子，这种设置很适合电视天气预报的播报，天气预报会涉及到绿幕，导演会想要墙上有影子。有些拍摄中，导演不担心反射，他会使用绿色灯泡制造细微的投影。



对于大型绿幕舞台，涉及大量演员,导演会使用“China Ball”，这是一个很大的漫射灯，能制造出柔和的影子。下图是关于几个“China Ball”和网布一起使用的示例，能看得出，这样照亮的区域很大。



总之，绿幕拍摄不是很难，只要实际多操作几次，加上合适的计划及布置，都能达到想要的结果。