电影《流浪地球》目前正在全国各大影院上映。画林映像荣誉负责电影《流浪地球》的后期DI画面影像制作。在影片上映票房突破45亿大关之际，画林映像特此推出调色手记，与大家一同分享电影背后的调色故事。

画林映像调色师张剑

电影《流浪地球》调色手记分享

此次，电影《流浪地球》的后期DI调光工作是由导演郭帆、摄影指导刘寅与画林映像调色师张剑合作完成的。电影《流浪地球》改编自著名科幻作家刘慈欣同名小说，同时该片也是中国首部科幻题材电影作品，郭帆导演将中国科幻的独特理念搬上大银幕，是华语电影对科幻电影类型的一次值得关注的大胆开拓。此次，画林映像调色师张剑很荣幸地负责电影《流浪地球》的后期DI调光工作。下面就请画林映像调色师张剑为我们讲述电影《流浪地球》与众不同的调色故事。

电影《流浪地球》是一部特技镜头数量庞大的科幻电影，在一年前我们就开始考虑什么样的调子更适合这样一部重工业领域科幻题材的影片。当时回批了全片，做了全片的balance调色，与导演一起做了很多色彩上的尝试，每个场景都没有遗漏的进行了很细致的调色测试。郭帆导演不仅是一个很专业的导演，颜色感觉也非常好，对特效的理解也很深，甚至太空知识都讲的很透彻，调色时的要求表达的也很具像化，我们的沟通非常顺畅，也使我累计了很多方面的经验。

当时大家都觉得现实感的调子很棒，真实又有力，当然也考虑了科幻感重一些的调子。在影片正式开始调色工作时，我们心中已经有了几种色彩风格存在，更多的就要考虑提交给我们的CG的风格。全片有超过三分之二的镜头是CG镜头，我们在拿到CG镜头后又进行了整体调性的探讨，发现真正适合这部电影的色彩风格其实是颜色的统一感。一些全CG镜头不是很适合之前想要的真实感的调子，尤其是一些非常棒的大气氛的全CG镜头，我们并不需要去破坏它的科幻感而去刻意做出真实感的样子。

在整体统一感上，不单单是颜色，质感与光感等等因素都是需要我们去考虑的。因为特技数量的庞大，我们从不同的特技方接收的CG镜头的风格效果其实会有细微的区别，把这些细微的不同全部平衡起来是一项很重要的工作。在调光时，我分了两部分去处理。首先是颜色上要统一到一个风格，之后是进行细节的调整。例如：CG风格比较硬朗且充满科技感的部分，我在同场景实拍的画面会把色彩做的卡通一些，镜头内部的对比会拉大，同时暗部也要加一点蓝色来表现科技感，有些时候还会单独选择亮区加一些Grow来贴近CG的高光质感，同时光感的表现也尤为重要，这些细节部分都需要统一起来。当然，这和二次校色类似，要通过调整光线的位置，细节的颜色，来让整个段落都融合起来。不论是全CG镜头还是CG合成镜头，都要和实拍的素材看起来不脱节。

确定了整体的色彩感觉后，需要为每一场戏单独去定调子。在真正开始这项工作时，需要和导演沟通很多细节，电影《流浪地球》是一部很严谨的科幻电影，比如木星的颜色应该是橙黄色偏一点红，地下城因为没有阳光会有一点闷的感觉，这些非常重要的信息都要沟通以后才能体现在画面颜色的表达上。

电影《流浪地球》调色（1）Before

电影《流浪地球》调色（1）After

在色调的处理上，地下城部分，整体是橙黄色的暖调里带了对比色，亮度稍微压了一些，追求那种地下的暖调又有些闷闷的感觉。摄影老师在前期拍摄的时候就设置了很多对比色，有时候我只需要加强它。当然，不仅仅是地下城部分，全片的大部分镜头我都努力添加或加强了颜色上的对比，来丰富整个画面。

电影《流浪地球》调色（2）Before

电影《流浪地球》调色（2）After

电影《流浪地球》调色（3）Before

电影《流浪地球》调色（3）After

在调色时，我们要尽量让画面中有颜色的对比，避免画面内太过单调。这对这部电影的调色是尤为重要的一环。尤其是一些同色调的CG镜头，要打破镜头颜色单一的感觉，从画面中去找到对比色来使画面更加生动与丰富。而在有些地方，加入一些对比色可以更突出主题；比如太空的镜头，我把地球以及地球的拖尾处加入了一些冷色，地球也就凸显了出来。

电影《流浪地球》调色（4）Before

电影《流浪地球》调色（4）After

在考虑CG镜头部分和非CG镜头部分调色的平衡时会比较注意CG镜头的饱和度，有时还会刻意拉低饱和度，这样会减弱CG感，多了些真实的感觉，和非CG镜头部分也更加完美的融合与匹配。片中有几场冰封住的地球表面的戏，对比度也做了减弱，风雪会提亮加强，让雪天的苍茫感更强烈。

电影《流浪地球》调色（5）Before

电影《流浪地球》调色（5）After

电影《流浪地球》调色（6）Before

电影《流浪地球》调色（6）After

在给CG镜头调色时，我们利用通道来进行细致的处理是必不可少的环节。有时我们需要分别调整画面前景与后景的对比度，让画面更自然更融合；加强雪天时路灯的暖光来突出画面对比色；利用细调来增加景深，让视觉更加集中，主体更加突出。这些都是需要逐个镜头进行细致调整的。

电影《流浪地球》调色（7）Before

电影《流浪地球》调色（7）After

电影《流浪地球》调色（8）Before

电影《流浪地球》调色（8）After

在这部电影的调色上，我尝试了很多地方使用Grow效果，比如地球的边缘，以及有些镜头的高光位置，这样一来可以让画面的主体变得很突出，宇宙的感觉也强化了。甚至太空飞船的一些镜头也使用了Grow效果，高光的边缘会变得模糊，不仅模拟了受光，还削弱了CG镜头有时会出现的边缘过硬的感觉，使画面更加有真实感。

电影《流浪地球》调色（9）Before

电影《流浪地球》调色（9）After

电影《流浪地球》调色（10）Before

电影《流浪地球》调色（10）After

电影《流浪地球》调色（11）Before

电影《流浪地球》调色（11）After

我作为画林映像的调色师非常高兴能够参与《流浪地球》这部影片的制作，通过与郭帆导演的合作以及担任这部电影的调色工作，让我收获良多，不仅是专业知识，还有很多专业知识以外的东西，最为打动我的就是导演对这部电影的用心与情怀。

此次，画林映像作为后期DI画面影像制作服务机构，由首席调色师朴相洙担任调色指导并携手画林映像调色师张剑为电影《流浪地球》进行DI调色工作。我们非常荣幸能够与郭帆导演、摄影指导刘寅老师合作为电影《流浪地球》进行后期DI调光。希望我们为《流浪地球》创造的科幻影像风格能够让观众接受与喜爱，同时也恭祝电影《流浪地球》票房飘红！